歴史的に排除されてきた人々をスクリーンに映し出すことを増やすことは、メディア業界にとって方向性のある北極星であり続けており、進歩が見られます。しかし、その進歩は、ごく一般的なレンズを使って測定されます。米国では、多くのアイデンティティ・グループがますます豊かになっていますが、多様なストーリーや文化をスクリーンに映し出すには、大まかな表現だけでは不十分です。
人々が自分自身をどのように認識し、認識するかは、メディアを含む周囲の世界の中で人々が自分自身をどのように見るかに次いで、最も個人的な重要性を持っています。一般的な民族や多文化のレッテルでは、各個人の独自性を伝えることはできませんが、私たちの人口の深い豊かさは、白人、黒人、アジア系アメリカ人など、一握りの広範で一般化された用語によって分類されたままです。
これらの一般化された用語による表現と包摂の欠点は、人々が自分の周りの世界に反映された本当の自分を見ることを阻害することです。例えば、2020年から2021年のテレビシーズンでは、アジア・太平洋諸島系のタレントは、テレビ放送全体で2.9%のシェアを占めていました。しかし、東南アジア系を自認する人々は、チャンネルを合わせると、自分自身を見ることがはるかに少なかった。
しかし、キンゴはマーベル・シネマティック・ユニバースで初の南アジア系スーパーヒーローとしてデビューし、インド生まれのアヌパム・トリパティはNetflixの『 イカゲーム』でブレイクするなど、ハリウッドでは南アジア人の存在感が高まっています。南アジア系男性の場合、テレビや映画での出演が増えたことで、スクリーンのシェアは米国の人口に占めるシェア(2.3%)と肩を並べています。ミンディ・カリング、YouTuberから深夜トークショーの司会者に転身したリリー・シン、 Never Have I Everの マイトレイ・ラマクリシュナン、最近では2021年のディズニー・チャンネルのオリジナル映画 『スピン』に出演したアヴァンティカ・ヴァンダナプなどのスターが近年進歩しているにもかかわらず、スクリーンのシェアはわずか0.3%である南アジアの女性には同じことが言えません。
重要なのは、表現はただ ニールセンについて 関与または参加すること。真の表現には、一般的なステレオタイプではなく、正確な描写が含まれます。南アジア人の場合、画面上の多くの描写は、オタク、タクシー運転手、シンプソンズのアプーのようなコンビニエンスストアの店長など、特定のキャラクタータイプに焦点を当てています。だからこそ、視聴者がテレビや映画で演じるキャラクターや役割をどのように見ているかを理解し、インクルージョンに関連する表現の進歩が進んでいるかどうかを評価することが重要です。
ニュースとリアリティは、南アジア人にとって最もインクルーシブな番組の中で最もインクルーシブなジャンルであり、他の幅広いジャンル、特に日常生活を描いたもの、つまり固定観念を打ち破り、より本物に見えるトピックで著しく不足していることを浮き彫りにしています。例えば、マーベルの『 エターナルズ 』に登場するスーパーヒーローのキンゴは、ボリウッドのスターとして地球に住んでいますが、この映画は、映画のボリウッドのダンスシーンが時代遅れであり、英語の歌詞を採用すべきではなかったと主張し、ネチズンから批判を浴びました。
カメラの向こう側にいる才能により多くの扉を開くことは、より多くのストーリーが本物らしく語られるようにするための1つの方法です。2021年のAPAビジョナリーズ短編映画コンペティションで『Unmothered』を受賞した脚本家/監督のウルワシ・パタニアは、「この映画を作ろうと思ったのは、南アジアのステレオタイプに囚われたくなかったからです。インドを描いた南アジア系ディアスポラ映画は、貧困ポルノを題材にすることが多いので、自分の作品らしくない物語は作りたくなかったんです」
固定観念を避けることは、北極星への道です。最近のインタビューで、キャスティングディレクター、プロデューサー、ポッドキャストホストのKeertana Sastryは、南アジア人/アジア人/BIPOCの人々を役にキャスティングするだけで、多様性と信憑性を正確に表現する方法について語りました。そのようにして、彼女は「文化的なレンズを付け加えるだけで、それを持ち出す必要はない」と言います。自動的に、普遍的に共感できるストーリーを語っているのです、なぜなら、具体性は親しみやすいからです」
代表的なタレントのキャスティングのしやすさと実生活の物語のテーマが出会うことで、スクリーン上でのこれらの描写は、多様な観客の豊かな生活をより正確に描写し、彼らが見られていると感じさせるでしょう。
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