仅凭少数几位创作者，就打造出了本电视季美国观众最喜爱的动画片。他们的作品横跨三十载，粉丝群体则涵盖了各个年龄层。
比基尼海滩。斯普林菲尔德。夸霍格。三州地区。贝德罗克。 这些地名中，很可能会有一个让你瞬间回想起放学后或周六早晨最美好的时光。在这个“国际动画日”，我们关注了2025-26电视季收视率最高的动画剧集背后的创作者，并整理出一份负责大部分绘制工作的核心创作者名单。而流媒体平台则承担了大部分的观看量：在收视率最高的15部动画剧集中，58%的观看时长来自流媒体平台。
三大巨头
如果你在沙发上消磨时间时更偏爱夸霍格，那你可算找对地方了。将塞斯·麦克法兰的成名作《家庭男人》与《美国爸爸》和《克利夫兰秀》的收视时长相加，其总时长达927亿分钟，位居榜首。对于那些喜欢与海底朋友们保持联系的人来说，比基尼海滩也是一个热门的聚会场所。 斯蒂芬·希伦伯格创作的《海绵宝宝》及其衍生剧累计吸引了730亿分钟的观看时长。紧随其后的是一个新晋却备受喜爱的布里斯班后院故事：乔·布鲁姆的《蓝宝》，包括迷你剧集和精选集在内，以715亿分钟的观看时长跻身前三。
在2025-26电视季期间，这三支创作团队的节目总播放时长累计达到2372亿分钟，超过了榜单上排名紧随其后的五位创作者总和（2021亿分钟）。在收视率最高的15部动画剧集中，44%的总播放时长来自他们的作品。
按总观看时长（十亿分钟）排名的首位创作者。节目 ：《家庭男人》、《美国爸爸》、《克利夫兰秀》——麦克法兰；《海绵宝宝》、《派大星秀》、《珊瑚营》——希伦伯格； 布鲁姆（《蓝宝》）；查普曼（《汪汪队立大功》、《鲁布尔与伙伴们》）；帕克与斯通（《南方公园》）；格罗宁（《辛普森一家》、《飞出个未来》、《失落王国》）；布沙尔（《鲍勃的汉堡店》、《家庭录像》、《中央公园》）；霍顿（《大城市绿地》）。这些创作者对其创作或联合创作的每部剧集均享有全部署名权。
特许经营总计，观看时长（十亿分钟）。米老鼠 ：所有米老鼠、米妮及其朋友的节目，此处归功于沃尔特·迪士尼和乌布·伊沃克斯。汉纳-巴贝拉经典作品：《摩登原始人》、《杰森一家》、《尤吉熊》、《猫和老鼠》等。《乐一通》：所有系列剧、特别篇和节目集锦。《史酷比》：所有系列剧和特别篇。 总数为近似值。在创作者排行榜中，每部米老鼠节目均归功于其各自的指定创作者。
每个时代都有其造星高手
如果按首播日期查看排名，这些数据便构成了一条电视动画的发展时间线。经典派创作者（马特·格罗宁、特雷·帕克和马特·斯通、斯蒂芬·希伦伯格以及塞斯·麦克法兰）都在1989年至1999年间推出了他们的代表作。这些创作者作品的总时长达2540亿分钟，相当于连续观看48.3万多年。
新一代动画作品的播放时长正在迅速增长。洛伦·布查德（《鲍勃的汉堡店》，2011年）、基思·查普曼（《汪汪队立大功》，2013年）、乔·布鲁姆（《布鲁伊》，2018年）以及克里斯和肖恩·霍顿（《大城市绿洲》，2018年）的作品累计播放时长已达1850亿分钟。 其中，《大城市绿洲》贡献了225亿分钟，《鲍勃的汉堡店》则达到了430亿分钟。经典动画凭借剧集数量和重播优势占据上风，但《布鲁伊》尽管剧集数量仅为《辛普森一家》的零头，其累计播放时长却超过了后者的两倍（680亿分钟对280亿分钟），并已成为一部跨世代的热门作品。
每位热门内容创作者旗舰节目的首播时间，以及该节目目前的观看时长。X轴：每位创作者旗舰节目的首播年份。Y轴：2025-26年度创作者旗舰节目的总观看时长（分钟）。
一部适合各代人的动画片
这些内容创作者打造了适合全家观看的世界，而收视率最高的15部剧集正是明证。2至17岁的儿童观众占总观看时长的29%，18至34岁的观众占28%，35至49岁的观众占23%，50岁及以上的观众占20%。没有任何一代人能独占遥控器。
变化在于不同世代的观看渠道。在线性电视（广播电视和有线电视）上，50岁及以上观众贡献了前15名节目总观看时长的36%。而在流媒体平台上，这一比例仅为9%，而儿童（34%）和18-34岁观众（35%）则占据了主导地位。同一套动画片因观众偏好的观看渠道不同，所触达的受众群体也各不相同。
《小猪佩奇》的受众年龄 层最年轻，儿童观众占其总收视时长的59%，不过成年观众仍占其余的41%。《蓝宝》的受众比例 几乎恰好各占 一半，儿童观众占51%，成年观众占49%，其中50岁以上观众占比14%，这表明父母和祖父母也一起坐在沙发上看节目。看来，每个人都既想要一堂有价值的人生课，又想要一支冰淇淋。
在排行榜的另一端，《南方公园》是前15名节目中观众年龄层最偏向高龄的，儿童观众仅占其播出时长的5%。而《辛普森一家》的 观众年龄分布最为均衡，各年龄段的占比均在17%至34%之间。
各年龄段的观看时长占比。包含线性播放和流媒体播放。所选节目覆盖了各年龄段。总观看时长：《小猪佩奇》189亿；《蓝宝》680亿；《海绵宝宝》706亿；《辛普森一家》280亿；《瑞克和莫蒂》206亿；《南方公园》445亿。各年龄段占比已四舍五入，总和为100%。
年龄分布特征甚至在令人意想不到的地方也有所体现（要尊重长辈）。《南方公园》最初作为深夜有线喜剧节目推出，如今其收视时长的42.3%来自50岁及以上观众——在收视率最高的15部剧集中占比最高。而1999年以儿童节目身份问世并广为人知的《海绵宝宝》，如今其收视时长的47.9%来自18至49岁的成年观众。 经典剧集虽拥有忠实的观众群体，但流媒体的兴起改变了这一局面。《辛普森一家》48%的线性播出时长来自50岁及以上观众，而在流媒体平台上的这一比例仅为9%。无论是在石器时代还是太空时代，《摩登原始人》和《杰森一家》在Boomerang频道上的收视时长中，各有75%来自50岁及以上观众。
从配角到主角
从动画诞生之初，女性角色就一直存在。米妮老鼠、奥利弗·奥伊尔和威尔玛·弗林特斯通虽然深受喜爱，但与许多同时代的角色一样，她们的风头往往被占据舞台中央的男性主角所掩盖。
随后，一批新角色如潮水般涌现，出镜率越来越高，并逐渐成为主角。《达莉亚》、《飞天小女警》、《金可能》、《小猪佩奇》和《布鲁伊》中的角色并非配角或恋爱对象——它们都是同名主角。
动画是属于每个人的，它是一种绝佳的媒介，能够讲述观众们形形色色的故事。随着越来越多的新角色登场并担任主角，荧幕上的故事也越来越贴近沙发上的观众。理想情况下，这一趋势也将延续到那些正在创作下一部动画 热门作品的 创作者身上。
这对品牌意味着什么
动画节目能覆盖同一家庭中的各个年龄段，但观众并不总是聚集在同一个屏幕前。线性电视的受众年龄偏大，50岁及以上观众贡献了前15名节目总观看时长的36%；而流媒体的受众则更年轻，儿童及18-34岁观众贡献了约70%的观看时长。流媒体在观看时长方面也占据主导地位，占这些节目总观看时长的58%。 而且，同一档节目根据播出平台的不同，其受众构成也会大相径庭：《家庭男人》中18-34岁的观众占其线性电视收视时长的20%，却占流媒体收视时长的59%。对于广告商而言，这使得动画成为触达儿童、父母和祖父母群体最可靠的方式之一——前提是广告投放计划需覆盖这两个平台。在这个国际动画日，这些热门作品的创作者们值得我们举杯致敬。他们的受众正与他们一同成长。
你最喜欢的也是粉丝们最喜欢的吗？
2025-26电视季收视率最高的15部动画剧集（包含传统电视和流媒体平台）。单位：十亿分钟。
研究方法。数据来源：尼尔森，总观看时长，2岁及以上人群（P2+），2025年9月22日至2026年9月20日。线性电视指广播电视和有线电视，流媒体指在流媒体平台上统计的节目。创作者总数合并了每位创作者在各电视台和流媒体平台上的节目，联合创作者对其参与制作的每部节目均获得全额计入。
