ごく少数のクリエイターたちが、今シーズンのテレビでアメリカ人が最も多く視聴したアニメを生み出した。彼らの作品は30年にわたり制作され、ファンはあらゆる世代に広がっている。
ビキニ・ボトム。スプリングフィールド。クアホッグ。トライステート地域。ベッドロック。 これらの場所のどれか一つを聞けば、放課後や土曜日の朝に過ごした、あの大好きな思い出が蘇るのではないでしょうか。この「国際アニメーションデー」に、私たちは2025-26年テレビシーズンで最も視聴されたアニメ番組の制作者たちに注目し、その作画の多くを担っている数名のクリエイターをピックアップしました。また、視聴の多くはストリーミングサービスを通じて行われています。視聴時間トップ15のアニメシリーズのうち、58％がストリーミングサービスによるものでした。
ビッグスリー
もしソファで過ごす時間がクアホグに傾いているなら、あなたは仲間がたくさんいます。セス・マクファーレンの番組は、彼のブレイク作『ファミリー・ガイ』と『アメリカン・ダッド』、『ザ・クリーブランド・ショー』の視聴時間を合わせると、927億分とトップを走っています。海中の仲間たちの近況を追うのが好きな人にとっては、ビキニ・ボトムもまた人気のスポットです。 スティーブン・ヒレンバーグの『スポンジ・ボブ』とそのスピンオフ作品は、730億分の視聴時間を記録しています。そのすぐ後ろに続くのは、新しく登場したものの愛すべきブリスベンの裏庭が舞台の作品です。ジョー・ブラムの『ブルーイ』は、ミニエピソードやベスト版を含め、715億分の視聴時間でトップ3入りを果たしています。
これら3つのクリエイティブチームは、2025-26年のテレビシーズンにおいて、合計2,372億分の視聴時間を記録し、これはランキングで2位から5位までのクリエイター5人の合計（2,021億分）を上回りました。視聴者数が最も多かったアニメシリーズ上位15作品のうち、全視聴時間の44％がこれらの作品によるものでした。
総視聴時間（10億分）に基づくトップクリエイター。番組 ：マクファーレン（『ファミリー・ガイ』、『アメリカン・ダッド』、『ザ・クリーブランド・ショー』）；ヒレンバーグ（『スポンジ・ボブ』、『パトリック・スター・ショー』、『キャンプ・コーラル』）； ブラム（『ブルーイ』）；チャップマン（『PAWパトロール』、『ラブル＆クルー』）；パーカー＆ストーン（『サウスパーク』）；グリーニング（『ザ・シンプソンズ』、『フューチュラマ』、『ディセンチャント』）；ブシャール（『ボブズ・バーガーズ』、『ホーム・ムービーズ』、『セントラル・パーク』）；ホートン（『ビッグ・シティ・グリーンズ』）。クリエイターは、自身が制作または共同制作したすべての番組について、完全なクレジットが与えられます。
フランチャイズ別合計、視聴時間（10億分）。ミッキーマウス ：ミッキー、ミニー、そして仲間たちが登場するすべての番組。ここではウォルト・ディズニーとユーブ・アイワークスにクレジットされている。『ハンナ・バーベラ』の名作：『フリントストーン』、『ジェットソンズ』、『ヨギ・ベア』、『トムとジェリー』など。『ルーニー・テューンズ』：すべてのシリーズ、スペシャル番組、およびブロック番組。『スクービー・ドゥー』：すべてのシリーズおよびスペシャル番組。 合計値は概算です。クリエイターランキングでは、各ミッキーマウス番組は、それぞれ指定されたクリエイターにクレジットされています。
どの時代にも、ヒットメーカーは存在する
放送開始日順のランキングを見ると、それはテレビアニメの年表のようになります。クラシック派（マット・グレイニング、トレイ・パーカーとマット・ストーン、スティーブン・ヒレンバーグ、セス・マクファーレン）は、1989年から1999年の間に代表作を放送開始しました。これらのクリエイターによる作品の上映時間は合計2,540億分に達し、これは48万3,000年以上、途切れることなく視聴し続けた時間に相当します。
新世代のアニメは急速に視聴時間を伸ばしている。ローレン・ブシャール（『ボブズ・バーガーズ』、2011年）、キース・チャップマン（『PAWパトロール』、2013年）、ジョー・ブラム（『ブルーイ』、2018年）、そしてクリス＆シェーン・ホートン（『ビッグ・シティ・グリーンズ』、2018年）の4人の作品だけで、すでに合計1,850億分の視聴時間を記録している。『ビッグ・シティ・グリーンズ』は225億分、『ボブズ・バーガーズ』は430億分を記録している。クラシックな作品群はエピソード数や再放送という強みを持つが、『ブルーイ』は 『ザ・シンプソンズ』のライブラリのほんの一部に過ぎないにもかかわらず、その2倍以上の視聴時間（680億分対280億分）を記録し、世代を超えたヒット作となっている。
各ヒットメーカーの看板番組が初放送された時期と、現在の視聴時間。X軸：各クリエイターの看板番組の初放送年。Y軸：2025-26年のクリエイターごとの看板番組の総視聴時間（分）。
どの世代にも楽しめる漫画
これらのクリエイターたちは、家族全員に楽しめる世界を築き上げました。視聴回数トップ15のシリーズが、その証拠となっています。視聴時間の内訳は、2～17歳の子供が29％、18～34歳が28％、35～49歳が23％、50歳以上が20％を占めています。どの世代も、リモコンを独り占めしているわけではありません。
変化しているのは、各世代がどこで視聴するかという点です。従来のテレビ（地上波およびケーブルテレビ）では、50歳以上の視聴者がトップ15番組の総視聴時間の36％を占めています。一方、ストリーミングサービスでは、その割合はわずか9％にとどまり、代わりに子供（34％）や18～34歳の視聴者（35％）が主流となっています。同じアニメでも、視聴者が好む視聴媒体によって、リーチする層が異なっているのです。
『ペッパ・ピッグ』は最も低年齢層向けで 、視聴時間の59％を子どもが占めていますが、残りの41％は依然として大人が占めています。『ブルーイ』は ほぼ半々に分かれており 、子どもが51％、大人が49％を占めています。このうち14％は50歳以上の視聴者であり、親や祖父母も一緒にソファで観ていることがうかがえます。どうやら、誰もが「人生に役立つ教訓」と「アイスクリーム」の両方を求めているようです。
ランキングの反対側を見ると、「サウスパーク」はトップ15の中で最も視聴者の年齢層が高い番組であり、子供向けの放送時間は全放送時間のわずか5％にとどまっている。一方、「ザ・シンプソンズ」は 最もバランスが取れており 、各年齢層の割合が17％から34％の間で推移している 。
年齢層別の視聴時間シェア。線形配信＋ストリーミング。各年齢層を網羅するように選定された番組。総視聴時間：『ペッパピッグ』189億分、『ブルーイ』680億分、『スポンジ・ボブ』706億分、『ザ・シンプソンズ』280億分、『リック・アンド・モーティ』206億分、『サウスパーク』445億分。シェアは合計が100％になるよう四捨五入されています。
年齢層の傾向は、意外な場所でも見られます（年長者を敬うこと）。深夜帯のケーブルテレビコメディとしてスタートした『サウスパーク』は、現在、視聴時間の42.3％を50歳以上の視聴者が占めており、これは視聴率トップ15のシリーズの中で最も高い割合です。1999年に子供向け番組としてスタートしたことで有名な『スポンジ・ボブ』は、現在、視聴時間の47.9％を18～49歳の成人が占めています。 名作には熱心なファンがいますが、ストリーミングの登場によって状況は一変しました。『ザ・シンプソンズ』は、従来型放送の視聴時間の48％を50歳以上の視聴者が占めていますが、ストリーミング視聴時間ではわずか9％にとどまっています。また、石器時代であれ宇宙時代であれ、『フリントストーン』と『ジェットソンズ』は、それぞれブーメランでの視聴時間の75％を50歳以上の視聴者が占めています。
相棒から主役へ
アニメーションの世界には、その誕生当初から女性が登場してきました。ミニーマウス、オリーブ・オイル、ウィルマ・フリントストーンは人々に愛されていましたが、当時の多くのキャラクターと同様、主役を務める男性スターと脚光を分かち合っていました。
その後、新たなキャラクターたちが次々と登場し、登場頻度を高め、主役の座に躍り出た。『ダリア』、『パワーパフガールズ』、『キム・ポッシブル』、『ペッパピッグ』、『ブルーイ』は、脇役でも恋愛対象でもない――これらはすべて、タイトルロールを担う主人公たちなのだ。
アニメーションは誰にとっても楽しめるものであり、それを観る人々のさまざまな物語を伝えるための素晴らしい媒体です。新しいキャラクターが登場し、その多くが主役を務めるようになるにつれ、スクリーン上の物語は、ソファに座って観ている観客の姿にますます近づいてきています。理想を言えば、アニメーションの次なる ヒット作を生み出す人々においても、この傾向が続いていくことでしょう。
ブランドにとっての意味
アニメは、同じ世帯内のあらゆる世代に届きますが、必ずしも同じ画面で視聴されるとは限りません。従来のテレビは高齢層に支持されており、トップ15番組の視聴時間の36％を50歳以上の視聴者が占めています。一方、ストリーミングは若年層に支持されており、子供や18～34歳の視聴者が約70％を占めています。また、ストリーミングは視聴時間の総量においても大きな割合を占めており、これらの番組の視聴時間の58％を占めています。 また、同じ番組でも、放送媒体によって視聴者層が大きく異なる場合があります。『ファミリー・ガイ』を例にとると、18～34歳の視聴者は、地上波での視聴時間の20％を占めるのに対し、ストリーミングでの視聴時間の59％を占めています。広告主にとって、両方のプラットフォームを網羅した計画を立てさえすれば、アニメーションは子供、親、祖父母のすべてにリーチできる最も信頼できる手段の一つとなります。この「国際アニメーションデー」に、ヒット作を生み出したクリエイターたちに乾杯を捧げましょう。彼らの視聴者は、作品と共に成長し続けているのです。
あなたのお気に入りは、ファンにも人気がありますか？
2025-26年テレビシーズンにおいて、リニア放送とストリーミングを合わせた視聴数が最も多かったアニメシリーズ上位15作品。単位は10億分。
調査方法。出典：ニールセン、総視聴時間、P2+（2歳以上）、2025年9月22日～2026年9月20日。「リニア」とは放送テレビおよびケーブルテレビを指し、「ストリーミング」とはストリーミングプラットフォーム上で計測されたコンテンツを指します。クリエイターの合計値は、各クリエイターが制作した番組をネットワークおよびストリーミングプラットフォームを問わず合算したものであり、共同クリエイターは自身が制作したすべての番組について、全額のクレジットが与えられます。
