电视中的残疾人形象正在增加，但速度缓慢。而在不断扩大的节目版图中，也越来越难找到残疾人的身影，残疾人群体的观众也很难感受到自己的存在。 

在美国，26% 的成年人患有残疾，全世界有10 亿人是残疾人群体的成员。然而，尽管这个群体在人口中的地位十分突出，但在屏幕上出现的内容中，这个群体在很大程度上仍然没有被看到，或者被不准确地描述出来。 

截至 2022 年 9 月，观众可收看的电视节目总数为 923,229 个，自²⁰¹⁹¹ 年第三季度以来增长了 43%。虽然随着时间的推移，包容残疾人的内容数量有所增加，但进展缓慢，尤其是与可用节目的总体增长相比。视频内容中的残障包容性在 2019 年达到顶峰，当时发布了 518 部以残障为主题和^角色的作品2。但这一数字对于内容制作总量来说只是杯水车薪。截至 2022 年 12 月，有 7,556 部视频作品包含了残障主题属性，但这仅占同期发布的 183,089 部带有描述符元数据作品总数的 4.1%。

有了这样的包容性数字，46% 的残疾人认为他们的身份群体在电视上的代表性不足也就不足为奇了。事实上，残疾人认为自己在^荧屏上代表性不足的比例比普通人高出 34%3。

而在有残疾人参与的节目中，屏幕份额仍然很低，而且与明显残疾的人相比，非明显残疾的人的参与比例过高。残疾人在银幕上的总份额为 8.8%，而明显残疾者仅占 0.4%。

虽然所有平台的屏幕时间都很短，但有线电视平台的残障观众比例最高，达到 9.5%。与^普通人相比，残疾人认为有线电视是与他们最相关的平台的可能性要高出 23%2。

可见残障人士的代表性则要低得多，在所有平台上的比例均低于 1%。这种代表性上的差距为内容创作者和平台提供了机会，让他们能够支持人才，提升可见残障人士的故事。 

"残障人才的加入并非偶然。有了幕后代表，才能确保更好、更真实地呈现在银幕上，这一点至关重要，"RespectAbility 传播与娱乐及新闻媒体高级副总裁劳伦-阿贝尔鲍姆（Lauren Appelbaum）说。"我们需要残疾人来影响故事情节和叙事，帮助做出关于选角和人才的决定，并在整个创作过程中代表残疾人群体。

聚焦：Dead toMe
《Dead to Me》是一部聚焦明显残疾人士的演出，这部黑色喜剧讲述了一位新近丧偶的寡妇和一位怀有秘密的自由灵魂之间的友谊。女演员克里斯蒂娜-阿普尔盖特（Christina Applegate）在 2021 年被诊断出患有多发性硬化症，她在剧中扮演两位主角之一珍。

在接受《纽约时报》采访时，她解释说："这是第一次有人看到我现在的样子。我胖了 40 磅，没有拐杖就无法行走......我相信人们会说，'我无法接受这一点'。好吧，那就别过去。但我希望人们可以释怀，享受这趟旅程，与这两个女孩说再见"。

Dead to Me》第三季的首播排在 Netflix 十大榜单的第四位，迄今为止，该剧的播放时长已超过 2.9 亿小时，它的受欢迎程度表明，观众并没有回避观看有残疾人才的内容，相反，他们正在拥抱它。

但是，仅仅纳入残疾人才是不够的。残障人士希望在他们观看的内容中看到日常生活的真实写照，而目前的表现形式与他们的期望相差甚远。根据我们在 2022 年 4 月进行的 "电视表现态度研究"，残疾人认为对其身份群体的描述不准确的可能性比普通人高出 52%。

为了强调包容性和真实代表性的重要性，请考虑残疾人群体对在包容性节目中出现的广告和以残疾人为主角的广告的看法：当广告出现在包容性内容中并以残疾人为主角时，残疾人群体与品牌互动的可能性要高出^17%2 。 

品牌的优势意味着包容性内容提供商和平台收入的增加。品牌在包容残疾人的广播和有线电视节目中投入了 7.38 亿美元的广告费用，占同期广播和有线电视广告总支出 99 亿美元的 5.5%⁴。 

媒体和娱乐行业一直带头倡导各种形式的多样性，并有能力提高人们的意识和推动残疾人的代表性。为更多的项目审批绿灯、在屏幕内外纳入更多的残疾人才、鼓励自我身份识别以便电影制片厂能够找到人才以确保真实的描述，这些都是电影制片厂和内容创作者可以采取的几个步骤。在这个与不平等和陈规定型观念作斗争的世界里，媒体有责任让残疾包容成为现实。

备注

1. Gracenote 纳入分析，2022 年第三季度
2. Gracenote 视频描述符
3. 尼尔森电视代表态度研究，2022 年 4 月
4. 尼尔森广告英特尔，2022 年第三季度