根据尼尔森-斯卡伯勒（Nielsen Scarborough）的数据，美国黑人在电影首映周末去看电影的可能性要高出 65%。但是，如果再加上对通过媒体表现黑人群体的身份、文化、愿望和经历的近乎贪得无厌的需求呢？这才是大片战略。
最近，由瑞安-库格勒（Ryan Coogler）执导、迈克尔-B-乔丹（Michael B. Jordan）主演的新原创电影《罪人》（Sinners）创纪录地上映，首映周末便好评如潮，业界的报道也改变了当今媒体环境下如何定义原创电影成功的标准。这部电影是在近期其他沉浸在黑人文化和历史中的热门电影的成功基础上拍摄的，如 其中一天和 女国王等其他近期热映的黑人文化和历史题材电影的成功基础上，突出强调了包容性故事的可行性模式。
尼尔森的数据一再表明，美国黑人是受众的主力军，他们在更多平台上消费的媒体几乎超过了其他任何群体。非裔美国人的文化影响力也遍布全球，影响着潮流趋势。尽管如此，根据尼尔森最近的一项研究，71% 的黑人受众经常感到媒体失实，而这一比例仅为整体受众的一半，与 2023 年63%的黑人受众感到媒体失实的比例相比有显著上升。
对于内容创作者和广告商来说，更具包容性的内容是一种制胜策略。最棒的是什么？数据还显示，满足未被满足的包容性需求并不会孤立其他受众。尼尔森公司最近的一项研究表明，87% 的美国观众至少对以自己身份群体之外的人才为主角的内容有一定的兴趣。事实上，加州大学洛杉矶分校最新发布的《好莱坞多样性报告》显示，在黑人、土著或有色人种（BIPOC）占比达到或超过 50%的电影中，平均每五位观众中就有两位是白人。该报告还概述了随着演员人数的增加，来自历史上被排斥人群的其他观众群体的增长情况。
换句话说，包容性带来了更多的观众。这种模式在流媒体内容领域和影院中都很明显。去年黑人观众观看最多的流媒体电影包括各种类型和身份群体。在前十名中，有多部影片在回顾总体流媒体内容最多的情况时并没有突破，这凸显了以故事为中心所带来的吸引力。
尼尔森年度营销报告》详细指出，40% 的全球营销人员计划增加影院广告预算。根据尼尔森《年度营销报告》，全球 40% 的营销人员计划增加影院广告预算。品牌的机会不仅限于大屏幕，根据尼尔森《年度营销报告》，流媒体目前占所有广告支持电视收视的 42.4%。 The Gauge.观众正在通过他们的票房力量证明，以故事为中心的营销可以使他们的观众份额翻倍。现在缺少的只是满足消费者需求的稳定的内容投资。
有关黑人观众力量的更多信息，请下载我们的报告、 吸引黑人受众：品牌如何影响、发展并赢得包容性.
