歴史的に排除されてきた人々の画面上での表現を増やすことは、メディア業界の方向性を示す北極星のままであり、進歩はしている。しかし、その進歩は、非常に一般的なレンズを使って測定されている。米国では多くのアイデンティティ・グループがますます豊かになっているが、私たちの多様な物語や文化をスクリーンに映し出すには、スクリーン上の表現を大まかに描くだけでは不十分である。
人々が自分自身をどのように識別し、認識するかは、個人的に最も重要なことであり、メディアを含む周囲の世界で人々が自分自身をどのように見ているかに次ぐ重要なことである。一般的な民族や多文化のレッテルは、一人ひとりの独自性を伝えることができない。にもかかわらず、私たちの集団の深い豊かさは、白人、黒人、アジア系アメリカ人など、一握りの広範で一般化された用語によって分類されたままである。
このような一般化された用語による表現とインクルージョンの弊害は、人々が自分の周りの世界に反映された本当の自分を見ることを阻害することである。たとえば、2020-2021年シーズンのテレビ放送では、アジア系および太平洋諸島系タレントの画面占有率は2.9％だった。しかし、東南アジア系であることを自認する人々がテレビにチャンネルを合わせたとき、自分自身の姿を目にする機会ははるかに少なかった。
しかし、キンゴがマーベル・シネマティック・ユニバースで初の南アジア系スーパーヒーローとしてデビューし、インド出身のアヌパム・トリパティがNetflixの『Squid Game』でブレイクするなど、南アジア人はハリウッドでの存在感を増している。南アジア系男性にとって、テレビや映画で描かれることが増えたことで、スクリーンに占める南アジア系男性の割合は、米国の人口に占める割合（2.3％）と同じになった。ミンディ・カリング、YouTuberから深夜トーク番組のホストに転身したリリー・シン、『Never Have I Ever』のマイトレイ・ラマクリシュナン、2021年のディズニー・チャンネルのオリジナル映画『Spin』に出演したアヴァンティカ・ヴァンダナプといったスターが近年活躍しているにもかかわらずである。
重要なのは、代表とは単にニールセンについて 。真の代表とは、一般論的なステレオタイプではなく、正確な描写である。シンプソンズのアプーのようなオタク、タクシー運転手、コンビニエンスストアの店長など。だからこそ、視聴者がテレビや映画で関わるキャラクターや役柄をどのように見ているかを理解することが重要なのである。
南アジア人向けの最も包括的な番組の上位では、ニュースとリアリティが最も包括的なジャンルとなっており、その他の幅広いジャンル、特にステレオタイプを打破し、より本物に見えるような日常生活を描いたトピックには大きな不足があることが浮き彫りになった。例えば、マーベルの『エターナルズ』に登場するスーパーヒーローのキンゴは、ボリウッド・スターとして地上に住んでいるが、この映画のボリウッド・ダンス・シークエンスは時代遅れで、英語の歌詞をフィーチャーすべきではなかったとネットユーザーから批判を浴びた。
カメラの後ろにいる才能にもっと門戸を開くことは、より多くの物語が信憑性をもって語られることを保証する一つの方法である。脚本家兼監督のウルヴァシ・パタニアは、自身の作品『Unmothered』で2021年APAビジョナリーズ・ショートフィルム・コンペティションを受賞した。インドを描いた南アジアのディアスポラ映画は、貧困ポルノに傾倒していることがよくありますが、私は自分の物語であることを感じさせない物語を作りたくなかったのです」。
ステレオタイプを避けることは、北極星に向かう道である。最近のインタビューで、キャスティング・ディレクター、プロデューサー、ポッドキャストホストのキールタナ・サストリーは、南アジア人／アジア人／BIPOCを役柄に起用するだけで、いかに多様性と真正性を正確に描くことができるかについて語った。そうすることで、「文化的なレンズを追加するだけで、それを持ち出す必要がなくなる」と彼女は言う。自動的に、普遍的に親近感の持てるストーリーを語ることになるのです。
代表的なタレントのキャスティングのしやすさと現実のストーリーのテーマが合致すれば、スクリーンに映し出されるこれらの描写は、多様な視聴者の豊かな人生をより正確に描き出し、視聴者に「見られている」と感じさせることになるだろう。
その他の洞察については、当社の最新レポート「スクリーンで見られている」をダウンロードしてください。
