역사적으로 소외된 인구의 화면 내 표현을 확대하는 것은 미디어 업계의 북극성으로 남아 있으며, 진전이 이루어지고 있습니다. 그러나 이러한 진전은 매우 일반적인 렌즈를 사용하여 측정됩니다. 미국에는 다양한 정체성 집단이 점점 더 풍부해지고 있지만, 다양한 이야기와 문화를 스크린에 담아내기 위해 화면상의 표현을 바꾸려면 큰 틀의 변화만으로는 부족합니다.
사람들이 자신을 어떻게 식별하고 인식하는지는 미디어를 포함한 주변 세계에서 자신을 어떻게 보는지에 이어 가장 개인적으로 중요한 문제입니다. 일반적인 인종 및 다문화 라벨은 각 개인의 고유성을 전달할 수 없지만, 백인, 흑인, 아시아계 미국인 등 몇 가지 광범위하고 일반화된 용어로 인구의 다양성을 분류하는 데는 여전히 한계가 있습니다.
이러한 일반화된 용어를 통한 대표성과 포용성의 단점은 사람들이 주변 세계에 반영된 자신의 진정한 모습을 보지 못하게 한다는 것입니다. 예를 들어, 2020-2021년 TV 시즌에 아시아 및 태평양 지역 인재의 방송 출연 비율은 2.9%에 불과했습니다. 그러나 동남아시아계라고 밝힌 사람들은 TV를 시청할 때 자신의 모습을 훨씬 적게 보았습니다.
그러나 킹고가 마블 시네마틱 유니버스에서 최초의 남아시아 슈퍼히어로로 데뷔하고 인도 태생의 아누팜 트리파티가 넷플릭스의 스퀴드 게임에서 뛰어난 연기를 펼치는 등 남아시아계가 할리우드에서 점점 더 두각을 나타내고 있습니다. 남아시아 남성의 경우, TV와 영화에서 남아시아 남성의 비중이 증가하면서 미국 인구에서 차지하는 비중(2.3%)과 비슷한 수준으로 스크린에 등장하고 있습니다. 최근 몇 년간 유튜버에서 심야 토크쇼 진행자로 변신한 민디 칼링, 네버 해브 아이 에버의 마이트레이 라마크리슈난, 2021년 디즈니 채널 오리지널 영화 스핀에 출연한 아반티카 반다나푸 같은 스타들의 활약에도 불구하고 남아시아 여성의 스크린 점유율은 0.3%에 불과한 상황은 마찬가지입니다.
중요한 것은 표현은 단순히 참여하거나 포함되는 것만이 아니라는 점입니다. 진정한 표현은 일반적 고정관념이 아닌 정확한 묘사를 포함합니다. 남아시아인의 경우, 많은 화면 속 묘사가 괴짜, 택시 기사, 심슨 가족의 아푸와 같은 편의점 매니저와 같은 특정 캐릭터 유형에 집중되어 왔습니다. 그렇기 때문에 시청자들이 TV와 영화에서 등장하는 캐릭터와 역할을 어떻게 받아들이는지 파악하여 포용성과 관련된 표현의 진전이 이루어지고 있는지 평가하는 것이 중요합니다.
뉴스와 리얼리티가 남아시아인을 가장 포용하는 상위 프로그램 장르인 반면, 다른 장르, 특히 고정관념을 깨고 보다 진정성 있게 보일 수 있는 일상적인 주제를 묘사하는 장르는 현저히 부족한 것으로 나타났습니다. 예를 들어, 마블 이터널스의 슈퍼히어로 킹고는 발리우드 스타로 지구에 살고 있지만, 영화 속 발리우드 댄스 시퀀스가 구식이라며 영어 가사를 넣지 말았어야 한다는 네티즌의 비판을 받기도 했습니다.
카메라 뒤의 재능 있는 사람들에게 더 많은 문을 열어주는 것은 더 많은 이야기를 진정성 있게 전달할 수 있는 한 가지 방법입니다. 영화 ' 언모더드'로 2021년 APA 비저너리스 단편 영화 공모전에서 수상한 작가 겸 감독 우르바시 파타니아는"남아시아에 대한 고정관념에 편승하고 싶지 않아서 이 영화를 만들기로 결심했습니다. 인도를 소재로 한 남아시아 디아스포라 영화는 빈곤 포르노에 치우치는 경우가 많은데, 저는 진정으로 제 이야기가 아닌 이야기를 하고 싶지 않았습니다."
고정관념을 피하는 것이 북극성을 향해 가는 길입니다. 최근 인터뷰에서 캐스팅 디렉터이자 프로듀서, 팟캐스트 진행자인 키르타나 사스트리는 남아시아계/아시아계/BIPOC 인물을 배역에 캐스팅함으로써 다양성과 진정성을 정확하게 표현할 수 있는 방법에 대해 이야기했습니다. 그녀는 이러한 방식으로 "굳이 문화적 렌즈를 도입할 필요 없이 단순히 문화적 렌즈를 추가하는 것"이라고 말합니다. 특수성은 공감할 수 있기 때문에 자동적으로 보편적으로 공감할 수 있는 이야기를 전달하게 됩니다."
대표 탤런트 캐스팅의 용이성과 실제 스토리의 주제가 만나 다양한 관객의 풍요로운 삶을 보다 정확하게 스크린에 담아낼 수 있습니다.
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