ドレイクが全米ストリーミング・リストのトップに：「ゴッズ・プラン」再生回数15億回
ブダペスト、2018年1月10日- 米国では2018年、アルバム換算1単位の売上が23％増加し、前年比49％増の6610億曲がストリーミングされた。オンデマンド楽曲では、ゴッズ・プラン・ドレイクが5億回以上のストリーミングを記録し、首位に立った（これはオーディオ版とビデオ版を含む）。ニールセン・ミュージックの年末サマリー調査によると、楽曲の販売数はエド・シーラン・パーフェクトが13億ダウンロードで首位。女性パフォーマーとサウンドトラックも良い1年を締めくくった。
アメリカ国民の音楽好きは急成長している。オンデマンドのビデオクリップや音楽の再生回数は9000億回を超え、2017年から43％増加した。レコード盤のルネッサンスも途絶えていない：15％増のブラックディスクが売り切れた。デジタル音楽購入（デジタル・アルバム、トラック等価トラック（いわゆるトラック等価アルバム）、オンデマンド・ストリーミング・アルバムを含む）は、2018年に3分の1以上増加した。
4曲が10億ドルストリームを突破：ドレイク：神の計画」、「ジュースWRLD：Lucid Dreams (Forget Me)」、「ドレイク：In My Feelings」、「XXXtentacion Sad」。
「ニールセン・ミュージックのリサーチ担当バイスプレジデントであるデイヴィッド・バクラは、「音楽消費は勢いを失っている。「記録的な成長のエンジンは、新しいスマートスピーカーとその関連ガジェットによってもたらされ、音楽消費は事実上彗星のごとく現れた。超高速で安定した5Gの台頭により、2019年以降もオンライン音楽消費の継続が支持され、あらゆるチャネルとプラットフォームで消費が伸び続けると予想される。このようにして、音楽はエンターテインメント・ジャンルの中で主導的な役割を維持している。"
ルイス・フォンシのヒット曲「デスパシート」を筆頭に、バイリンガルのサクセスストーリーは常にプレイリストの最前線にある。カーディ・B、バッド・バニー、J.バルヴィン：I Like It.の曲のように、混合言語のナンバーはますます大きなマイルストーンに挑み、2018年にはオンラインで8億7300万回ストリーミングされ、ラジオで53万1000回再生された。2位はタキ・タキのDJスネイク、セレーナ・ゴメス、オズーナ＆カーディ・Bでオンデマンド再生回数は約3億回、3位はバッド・バニー＆ドレイクのMIA（オンデマンド・オンライン再生回数2億3500万回）だった。
2018年は明らかにドレイクの年だった。オンラインで音楽を聴くことに関して、既存の記録をすべて塗り替えたのだ。スコーピオンc.7億4,292万枚のメガヒットアルバムが発売週に売れたが、これは前回の記録的アルバム「ポスト・マローン beerbongs & bentleys」をはるかにしのぐもので、最初の7日間で「たった」4億3,100万枚が好奇の目にさらされたニールセンについて 。
2018年は米国の女性パフォーマーにとっても成功だった。彼女たちはヒットリストの存在感を倍増させることで、オンデマンドパワーも倍増させた。カーディ・B、カミラ・カベロ、アリアナ・グランデはビルボード・チャートの上位に何週間も雇われた。さらに、カーディ・Bのアルバム『Invasion of Privacy』のリリースで、彼女はソロの女性パフォーマーの中で記録を更新した：リリースされた週に2億200万人が彼女の音楽をストリーミング再生した。
2018年は超大作というジャンルで空前のブームとなった。クイーンも月光効果の恩恵を受けた。『ボヘミアン・ラプソディ』である。この映画のおかげで、バンドも39年ぶりにビルボード100と200チャートに返り咲き、タイトル曲は30年ぶりに軽音楽史上初のトップ100入りを果たした。最大のショーマンc. 映画は2017年に初公開されたが、そのサウンドトラックは昨年100万枚以上（150万枚）を売り上げた唯一の作品である。
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アルバム等価単位という用語は、デジタルおよび物理的なオーディオメディアの総称であり、アルバム等価曲のダウンロードやストリーミングも含まれる。アルバムに相当する消費には、地上波やデジタルラジオで再生される楽曲は含まれない。
1 1ユニットは1,500曲のストリーミングに対応
