あなたが自分の物語を語らなければ、他の誰かが語るだろう。中東／北アフリカ（MENA）の人々にとって、メディアで目にするストーリーに関しては、これは実に難しい課題であった。ニールセンのデータによれば、1,500の放送、ケーブル、ストリーミングのテレビ番組において、MENA出身者のスクリーン上での存在感はわずか2.5％にすぎない。しかし、このグループを過小評価しているのはメディアだけではない。実際、アメリカの国勢調査はいまだにMENAの人々を白人として分類しており、MENAの人々の数が少ないため、リソースを得るためにさらに戦わなければならないのだ。では、メディア業界は、画面上のMENAの表現を増やし、彼らの経験（ニールセンについて ）をより正確に伝えるために何ができるだろうか？
ハリウッドにおける中東、北アフリカ、南アジアの才能の認知度向上を提唱する団体、MENA Arts Advocacy Coalition（MAAC）の教育コンサルタントであり、南カリフォルニア大学アメリカ研究・エスニシティ学部准教授のエヴリン・アルスルタニー博士（ ）に話を聞いた。
「私たちは、アラブ人、イラン人、イスラム教徒、そしてもちろん他の多くのグループをステレオタイプ化するイメージやストーリーをたくさん消費してきた。その弊害は1つのストーリーにあるのではなく、その繰り返しやイメージの多様性の欠如にある。その結果、ステレオタイプが集団全体を代表するようになり、人間性を奪ってしまうのだ。"
エブリン・アルスルタニー博士
Q：2019年から2021年にかけて、ニールセンのデータによると、MENAの才能が最もよく見られるジャンルは伝記、アクションスポーツ、ダークコメディです。 あなたの調査／経験から、ニールセンについて MENA文化はスクリーンでどのような物語が語られていますか？ステレオタイプですか、それとも正確な表現／描写ですか？
A: ハリウッド映画やテレビ番組は "単なる娯楽 "ではありません。歴史を通じてステレオタイプなイメージとその繰り返しは、アラブ人やイスラム教徒に害を与える政策の支持に影響を与えます。それらは多大な影響と結果をもたらします。ニールセンについて MAACは2017年、エンターテインメント業界におけるMENAを新たな多様性カテゴリーとして認知度を高め、このコミュニティが認知されるのを助け、ニールセンなどの企業がスクリーン上のMENAの表現がどのようなものかを適切に測定できるようにした。しかし、それでもまだ足りない。
ここ20〜30年の間に、注目すべき変化があった。9.11以降、『24』や『HOMELAND 』、『ジャック・ライアン』といったテレビ番組では、「善良な」アラブ人やイスラム教徒の登場人物が増えた。しかし、これらの登場人物は、FBIやCIAで働くか、愛国心を証明するために米国のために戦い、死ぬことを厭わない米国の愛国者として登場した。テロリストとして描かれるよりは改善されているが、それにもかかわらず、アラブ人やイスラム教徒をテロリズムとの関連で、また愛国心という非常に狭い概念との関連で「善」または「悪」と定義する、非常に限定的なキャラクターである。
Q：ストリーミングやデジタルプラットフォームのコンテンツが増えるにつれ、MENAの文化や人々をスクリーンで目にする機会は増えていますか？
ほとんどの人がネットワークテレビで同じ番組を観ていた時代から、ストリーミングサービスを通じてこれほど幅広い番組が提供されるようになった。また、米国以外の作品にアクセスする機会も増えた。私たちが消費するMENAの人々のイメージを多様化することで、ここには多くの可能性がある。
歴史的には、非アラブ人がアラブ人の役を演じ、衣装やアクセントを使ってアラブ人らしさを表現してきた。メキシコ人のアンソニー・クインは、『モロッコへの道』、『アラビアのロレンス』（1962年）、『砂漠のライオン』（1981年 ）といった映画でアラブの人物を演じている。最近では2014年と2016年に、『 ゴッズ・オブ・エジプト』のジェラルド・バトラー、『エクソダス：神々と王たち』のクリスチャン・ベイルとジョエル・エドガートンがMENAキャラクターを演じるために茶色に塗られていた。 この20年間、MENA俳優に残された役柄のほとんどは、ステレオタイプなキャラクターだった。たとえMENAの才能があったとしても、ニールセンについて 、語られるストーリーを拡大する必要がある。ニールセンのGracenote Inclusion Analyticsのデータによると、2021年にMENAのタレントがスクリーンに登場したジャンルのトップはロマンスで、MENAのスクリーンシェアが2番目に高いジャンルであるミステリーよりも2倍近く多い。また、ロマンスジャンルの番組を見ると、40％がスペイン語のノベルスで、スペイン人視聴者に限定されている。
幸運なことに、ラミーやナシム・ペドラドのようなコンテンツクリエイターが、状況を変える手助けをしてくれている。しかし、MENAのクリエイターからMENAのコンテンツを購入し、放送するストリーマーやネットワークがもっと必要だ。テレビがかつてないほどグローバルになった今、そのための市場がある。 ハリウッドでは、特に2015年に提案されたイスラム教徒渡航禁止令を受けて、表現の拡大と改善に向けた協調的で注目すべき取り組みが見られます。その結果、テロ以外のイスラム教徒の表現が増えた。非常に新鮮だ。CBSの『FBI』、FOXの『9-1-1: Lonestar』、CWの『DCレジェンド・オブ・トゥモロー』、フリーフォームの『The Bold Type』、NBCの『Transplant』、Huluの『Ramy』、ピーコックの『We Are Lady Parts』、そして最近ではディズニー＋の『ムーンナイト』などだ。これらの番組は、その正確で思慮深い表現によって、中東・北アフリカの視聴者に感動的な影響を与えている。
Q：変化を促すために、他に何ができるでしょうか？
最も効果的なアプローチは、瞬間的な危機ではなく、表象の歴史を是正しようとするものである。
エブリン・アルスルタニー博士
この5年間で、多様化するハリウッドの表現をサポートする素晴らしいリソースが登場した。MENA Arts Advocacy Coalition（MAAC）は、エンターテインメントにおけるMENAの過小代表について業界全体を啓蒙するために活動しており、 MENAと南アジアのクリエイターのデータベースを作成し、これらの地域からの新進および確立された才能を業界に繋いでいる。WGAはMENAライターの認知度を高めるために中東ライター委員会を発足させ、SAG-AFTRAは最近パフォーマーのために全国MENA委員会を設立した。
しかし、効果的な解決策を考案するには、問題をより深く理解する必要がある。問題は1本の映画やテレビ番組ではなく、ステレオタイプな表現の歴史が、ニールセンについて アラブ人（およびイスラム教徒）に対する否定的な意味を構築し、それが現実の世界に影響を及ぼしていることである。問題は、MENAのパフォーマーが何度もテロリストとして描かれてきたことであり、それが3億人のコミュニティ全体を代表するようになってしまったことだ。したがって、私たちはストリーマーやネットワークがMENAの才能に投資し、MENAのライターを雇うよう奨励する必要がある。
私たちは、イスラム教徒入国禁止のように、問題が再燃したときや危機的状況に陥ったときに解決しようとする傾向がある。しかし、最も効果的なアプローチは、瞬間的な危機ではなく、表象の歴史を正そうとするものである。
