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スクリーンにおけるMENAの表現力向上に向けて

5分で読めるシリーズ|2022年4月

自分のストーリーを語らなければ、誰かが語ってしまう。中東・北アフリカ(MENA)の人々にとって、メディアで目にする物語に関しては、これは実に困難なことでした。Nielsenのデータによると、1,500の放送局、ケーブルテレビ、ストリーミングテレビ番組において、画面上のMENAの存在感はわずか2.5%にとどまっています。しかし、このグループの存在を過小評価しているのはメディアだけではありません。実際、米国の国勢調査はいまだにMENAの人々を白人として分類しており、彼らは十分に代表されていないため、リソースを得るためにもっと戦わなければなりません。では、メディア業界は画面上のMENAの表現を増やし、彼らの経験(ニールセンについて )をより正確に伝えるために何ができるのでしょうか?

ハリウッドにおける中東、北アフリカ、南アジアの才能の認知度向上を提唱する組織、MENA Arts Advocacy Coalition(MAAC)の教育コンサルタントであり、南カリフォルニア大学アメリカ研究・民族学科准教授のEvelyn Alsultany博士に、いくつかのアイデアと可能性について伺いました( )。

"私たちは、アラブ人、イラン人、イスラム教徒、そしてもちろん他の多くのグループをステレオタイプ化するイメージやストーリーをたくさん消費してきました。その害は一つのストーリーにあるのではなく、その繰り返しと、イメージの多様性の欠如にある。その結果、ステレオタイプがある集団全体を代表するようになり、人間らしさを奪ってしまうのです。"

イヴリン・アルスルタニー博士

Q:2019-2021年、ニールセンのデータによると、MENAの才能が最もよく見られるジャンルは、伝記、アクション・スポーツ、ダーク・コメディーです。 あなたの調査・経験から、ニールセンについて MENA文化はどのようなストーリーでスクリーンで語られていますか?ステレオタイプなのか、それとも正確な表現・描写なのでしょうか?

A: ハリウッド映画やテレビ番組は、"単なる娯楽 "ではありません。歴史上、ステレオタイプなイメージとその繰り返しが、アラブ人やイスラム教徒に害を与える政策の支持に影響を与えています。それらは多大な影響と結果をもたらします。MAACは、2017年に新しい多様性カテゴリとしてエンターテインメント業界におけるより大きな認識ニールセンについて MENAを構築し、コミュニティの認知度を高め、ニールセンなどの企業が画面上のMENAの表現がどのようなものかを適切に測定できるようにしました。しかし、まだ不足し続けています。 

この20〜30年の間に、注目すべき変化があった。9.11以降、「24」HOMELAND 」「ジャック・ライアン」などのテレビ番組で、「善良な」アラブ人やイスラム教徒のキャラクターが増えたのだ。しかし、これらの登場人物は、FBIやCIAで働くか、愛国心を証明するために米国のために戦い、死ぬことをいとわない米国の愛国者として登場した。テロリストとして描かれるよりは改善されているが、それにもかかわらず、アラブ人やイスラム教徒をテロとの関連で、また愛国心という非常に狭い概念との関連で「良い」「悪い」と定義する、非常に限定されたキャラクターである。

Q:ストリーミングやデジタルプラットフォームのコンテンツが増えるにつれ、MENAの文化や人々をスクリーンで目にする機会は増えていますか?

多くの人がネットワークテレビで同じ番組を観ていた時代から、ストリーミングサービスでこれだけ豊富な番組が提供されるようになったのです。また、米国以外の作品にアクセスする機会も増えています。私たちが消費するMENAの人々のイメージを多様化させるために、ここには多くの可能性があるのです。 

歴史的には、非アラブ人がアラブ人の役を演じ、衣装やアクセントでアラブ人らしさを表現してきた。メキシコ人だったアンソニー・クインは、『モロッコへの道』、『アラビアのロレンス』(1962)、『砂漠のライオン』(1981 )といういくつかの映画でアラブの人物を演じた。最近では、2014年と2016年に『 ゴッズ・オブ・エジプト』にジェラルド・バトラーが、『エクソダス:神と王』にクリスチャン・ベイルとジョエル・エドガートンが、いずれも茶色に塗られてMENAキャラクターを演じた。 過去20年間、MENA俳優に残された役のほとんどは、ステレオタイプなキャラクターだった。たとえMENAの才能があったとしても、ニールセンについて 、語られる物語を拡大する必要があります。ニールセンのGracenote Inclusion Analyticsのデータによると、2021年にMENAタレントがスクリーンに登場するジャンルのトップはロマンスで、MENAのスクリーンシェアが2番目に高いジャンルであるミステリーよりも約2倍多いことが分かっています。また、ロマンスジャンルの番組を見ると、40%がスペイン語のノベルスで、スペイン人視聴者に限定されています。

幸いなことに、ラミーやナシム・ペドラッドのようなコンテンツ・クリエイターが、状況を変える手助けをしてくれています。しかし、MENAのコンテンツをMENAのクリエイターから購入し、放送するストリーマーやネットワークがもっと必要です。テレビがかつてないほどグローバルになっている今、そのための市場はあります。 特に2015年に提案されたイスラム教徒の旅行禁止令を受けて、ハリウッドでは表現の拡大や改善に向けた協調的で顕著な取り組みが見られます。その結果、テロ以外のイスラム教徒の表現が増えました。かなり新鮮です。CBSのFBI、Foxの9-1-1: Lonestar、CWのDC Legends of Tomorrow、FreeformのThe Bold Type、NBCのTransplant、HuluのRamy、PeacockのWe Are Lady Parts、そして最近ではDisney+MoonKnightなどです。これらの番組は、正確で思慮深い表現によって、中東・北アフリカの視聴者に感動的な影響を及ぼしています。

Q: 変化を促すために、他にできることはありますか?

最も効果的なアプローチは、瞬間的な危機ではなく、表現の歴史を是正しようとするものであろう。

イヴリン・アルスルタニー博士

この5年間で、ハリウッドの表現の多様化を支援する素晴らしいリソースがいくつか生まれました。MENA Arts Advocacy Coalition, MAACは、エンターテインメントにおけるMENAの代表性が低いことを業界全体に啓蒙し、 MENAと南アジアのクリエーターのデータベースを作成し、これらの地域からの新興および既存の才能と業界を結びつけています。WGAは、MENA作家に対する認識を高めるために中東作家委員会を発足させ、SAG-AFTRAは最近、パフォーマーを擁護するために全国MENA委員会を設立しました。

しかし、効果的な解決策を考案するには、問題をより深く理解することが必要です。問題は、ひとつの映画やテレビ番組ではなく、ステレオタイプな表現の歴史が、いかにネガティブな意味(ニールセンについて Arabs (and Muslims) )を構築し、それが現実世界に影響を及ぼしているかということである。問題は、MENAのパフォーマーがあまりにも何度もテロリストとして描かれてきたため、それが3億人のコミュニティ全体を代表するようになってしまったことです。したがって、私たちは、ストリーマーやネットワークがMENAの才能に投資し、MENAの作家を雇うよう奨励する必要があるのです。 

私たちは、問題が燃え上がったとき、あるいはイスラム教徒の入国禁止のような危機的状況に陥ったときに、問題を解決しようとしがちです。しかし、最も効果的なアプローチは、瞬間的な危機ではなく、表象の歴史を是正しようとするものであろう。

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