ストリーミング配信が米国のテレビ視聴者に 支持されるようになり、映画スタジオは主要な視聴者をいつ、どのように取り込むか戦略を検討する上で、ストリーミング配信は重要な配信の選択肢になっています。そして、来る^第95回アカデミー賞の話題が高まるにつれ、ストリーミング配信が劇場公開の代替ではなく、補完的なものに進化していることがわかります。

ほんの数年前と比べると、映画館とストリーミングサービスを同時に公開することは、ストリーミングが集める観客のことを考えれば、もはや珍しいことではなくなりました。2022年、アメリカ人は 1,900万年分以上のコンテンツをストリーミング再生し、2021年の約1,500万年分より増加しました。また、映画の観点からは、2022年に最も視聴された15本の映画のうち、アメリカ人がストリーミングした時間は1120億 分を超え、2021年に最も視聴された15本の映画のうち、840億 分近くから増加しています。

しかし、2022年を通して観客が劇場に戻ってくるため、今年の作品賞候補の多くは、まだストリーミングサービスに上陸していません。今年のノミネート作品の劇場公開とストリーミング配信の間の期間が長くなっているのは、昨年の懸念事項（ニールセンについて COVID-19）の減少を踏まえた配信アプローチの進化を反映しています。劇場での独占期間が14日間しかなかった2021年の『ドント・ルック・アップ』と比べ、2022年の『哀しみのトライアングル』は2022年10月7日に劇場公開されましたが、それから約半年経ってもストリーミング視聴ができないままになっています。

昨年3月27日に開催された^第94回アカデミー賞では、作品賞にノミネートされた1作品を除くすべての作品がストリーミング配信され、5つの異なるプラットフォームで大きな視聴率を獲得していました。1作品を除いて劇場独占のタイトなウィンドウは、アカデミー賞に先立ち、観客が自宅で快適に映画を見る機会を提供しました。例えば、2021年、観客は2億1100万時間の「CODA」をストリーミング視聴し、この作品は2022年のアカデミー賞で作品賞を含む3部門を受賞することになった。

また、アカデミー賞授賞式に近い時期にこれらの作品がストリーミング配信されたことで、授賞式の盛り上がりの後に視聴者のハロー効果が生まれ、2022年を通して作品賞ノミネート9作品のストリーミング配信が約85億分も行われました。

1年前になるが、2023年の作品賞候補のうち、米国の映画館とストリーミングサービスで同時に公開されたのは1本だけであることがわかった。1929年の同名小説の3度目の映画化である「西部戦線異状なし」である。その結果、2023年2月12日までに米国の観客はこの映画を17億分もストリーミング再生したことになります。比較的、今年の作品賞候補のうち4作品は、まだストリーミングサービスでの配信が開始されていません。

つまり、『エルビス』が45日間の劇場独占期間を経て2022年8月にHBO Maxに上陸したときのように、これらの作品がストリーミングに移行したときに、視聴が復活する可能性が高いということです。アカデミー賞にノミネートされたことで視聴率はさらに上昇し、2023年2月12日までに観客はこの映画を5億6800万分ストリーミングした（2022年には21億2200万分ストリーミングした）。

視聴者がストリーミングに引き寄せられる中、映画は依然としてテレビ視聴の重要な原動力となっています。パンデミック（世界的大流行）の最中、映画館に足を運ぶことができなかった映画業界にとって、ストリーミング配信は観客を獲得する手段であったとも言えます。3年後、日常生活の多くがほぼ正常に戻った今、映画の配信はよりバランスが取れており、ストリーミング配信は、映画館で映画を見ることを選択した人たち以外にも、さらなる視聴者を獲得するための拡張手段となっています。